تيم أوتو روث عن استخدام بيانات هابل كفن

بإمكان المارة في بالتيمور ، ماريلاند إنر هاربور ، حاليًا مشاهدة معرض خارجي مجاني تم إنشاؤه باستخدام بيانات من تلسكوب هابل الفضائي. تم عرض الفنان الألماني تيم أوتو روث من فيلم "بعيد من الماضي" لأول مرة في مدينة البندقية بإيطاليا بمناسبة عيد الميلاد العشرين لهابل ، حيث يستخدم ضوء الليزر الأخضر لعرض بيانات طيفية لهابل على الواجهة الفولاذية المموجة بمركز ميريلاند للعلوم. سيتم عرض المعرض كل ليلة حتى 18 أكتوبر 2011 ، عندما ينتقل إلى هايدن بلانتاريوم في مدينة نيويورك. التقى روث مع EarthSky للتحدث أكثر عن الأطياف وكيف يمكن للفنانين والعلماء مساعدة بعضهم البعض.

كيف هذا المشروع؟

حسنًا ، بدأت القصة في ميونيخ قبل عامين ، عندما دعيت كفنان ضيف في مقر المرصد الجنوبي الأوروبي في جارشينج - بالقرب من ميونيخ - الذي يدير التلسكوبات الأوروبية في تشيلي. هناك ، قابلت بوب فوسبري ، الذي كان في ذلك الوقت رئيسًا لمرفق التنسيق الأوروبي لتلسكوب هابل الفضائي. أجرينا محادثات طويلة خاصة حول ظاهرة اللون ، وقمنا بتطوير فكرة أولى للمشروع. ثم عاد بوب إلي في شهر مايو من العام الماضي ، حيث كان يستعد لمؤتمر اليوبيل لمدة 20 عامًا من تلسكوب هابل الفضائي في البندقية ، وسألني عما إذا كنت سأحصل على فكرة لمشروع خارجي في البندقية بالتوازي مع المؤتمر. من محادثاتي السابقة ، عرفت مدى أهمية الألوان بالنسبة للفلكيين. هنا تأتي الأطياف في اللعب ، والتي يتم إنشاؤها عن طريق تحلل ضوء كائن سماوي عن طريق مساعدة من المنشور أو حيود صريف في الألوان المكونة لها.

كانت فكرتي هي فقط أخذ هذه المخططات المتموجة لشدة الضوء وعرضها على واجهة Palazzo Cavalli-Franchetti في البندقية حيث كان مكان انعقاد المؤتمر. سارت الامور بسرعة كبيرة. في يونيو ، أخذنا رحلة لمعاينة الموقع. ثم كانت الأمور في الطريق وبدأنا في عرضها لمدة شهر واحد من منتصف سبتمبر وحتى منتصف أكتوبر. حضر الكثير من الناس من أمريكا لحضور المؤتمر وكانت هناك فكرة عن سبب عدم جلب هذا المشروع إلى العالم الجديد؟ ولهذا السبب أنا جالس هنا الآن.

عرض الفنان الألماني تيم أوتو روث - من الماضي البعيد - في مدينة البندقية. صورة الائتمان: بوب فوسبري

كم كنت تعرف عن Hubble - الطريقة التي تلتقط بها الصور وطريقة عمل أدواتها - قبل الانخراط في هذا المشروع؟

أنا معتاد قليلاً على بعض الأدوات الفلكية الأساسية. كنت أعلم أن Hubble أمر رائع للقيام بعلم الفلك في الفضاء خارج الغلاف الجوي ، وأيضًا للقيام بملاحظات التعرض الطويلة. وهذا هو السبب في أن هابل مقدر للبحث عن مصادر بعيدة جدًا وعن آثار الكون البدائي. هذا ما نعرضه الآن في Inner Harbour - أطياف كأثار لألوان الكون المبكر للغاية.

من هنا يأتي اسم "الماضي البعيد" ، أليس كذلك؟

بالضبط. يعني أشياء بعيدة جدًا في مرحلة مبكرة جدًا من الكون.

هل الخلفية في المقام الأول في الفن ، أو العلوم ، أو كليهما؟

حسنًا ، لقد كان لدي تقارب دائم في العلوم. لقد جئت متأخرا جدا للفنون. كان التصوير هو الذي دفعني للتقديم في أكاديمية الفنون. قبل ذلك ، درست الفلسفة والسياسة لمدة عام - وهذا شيء مختلف تمامًا. كان هذا التفكير الفلسفي هو الذي جعلني أفكر أيضًا في أحد أسئلتي القيادية: ما الذي يصنع الصورة ؛ وما الذي يجعل الصورة اليوم فيما يتعلق بتقنيات التصوير الجديدة؟ في الأكاديمية ، حصلت على تعليم له علاقة كبيرة بجوهر الصور. لقد تعلمت العديد من تقنيات التصوير الفوتوغرافي بدءاً من الغرفة المظلمة بالأبيض والأسود. كما أجريت أبحاثًا حول عمليات التصوير التاريخية في القرن التاسع عشر ، حيث صنعت مستحلباتنا الخاصة. في منتصف التسعينيات من القرن الماضي ، ظهرت أيضًا الكاميرات الرقمية الجديدة المعتمدة على اتفاقية مكافحة التصحر ، لذلك كان وقتًا ممتعًا.

وهكذا ، أتيت من خلفية فلسفية ولكن أيضًا مادية جدًا ، أتساءل عما يجعل الصورة.

وهابل طريقة أخرى كاملة للنظر إلى الصور.

بطريقة ما ، نعم. حسنًا ، ما يهمني كفنان في هابل ليس صورًا لبعض الغيوم. أنا مهتم حقًا بالمناظر العميقة للكائنات الأكثر بُعدًا حيث لديك المزيد من هذه الصور ذات الصور البيكسلية الصاخبة. أريد أن أرى أكثر ليس ما هو مرئي ولكن ما هي حقيقة حدود الرؤية المعاصرة. وهذا ما نقوم به في الميناء الداخلي. لكننا لا نعرض الصور هناك ، نعرض ضوء النجوم المتحلل مبكرًا.

دعنا نتحدث قليلا عن الأطياف. ما هي عمليتك في صنع الصور الفعلية التي تراها الآن؟

من الماضي البعيد افتتح في مركز العلوم ميريلاند الأحد 25 سبتمبر. الصورة الائتمان: ناسا ، وكالة الفضاء الأوروبية ، ت. روث ، و STScI

حسنًا ، أولاً وقبل كل شيء ، يمثل الطيف مخططًا لتوزيع ألوان الضوء المشتت. عادة ، إذا قمت بتفريق ضوء الشمس ، فستحصل على توزيع متساوٍ للألوان. ولكن إذا وضعت شقًا قبل المنشور ونظرت بعناية شديدة في الطيف ، فسترى بعض الفجوات - بعض الأشرطة السوداء. اكتشف جوزيف فراونهوفر في عام 1814 مئات من هذه الخطوط في الطيف الشمسي. لقد كانت هذه cesura [نقطة تحول] ، لأنه قبل التفكير في الطيف مستمر. كان الناس لا يزالون في حيرة من اكتشاف فراونهوفر لمدة 50 عامًا ، فك شفرة سر هذه الخطوط. وأخيراً كشف الكيميائي غوستاف كيرشوف عن طبيعة هذه الخطوط كنوع من بصمة العناصر. ما تقوم به الحبكة الطيفية أخيرًا هو إظهار شدة الضوء عند أطوال موجية معينة.

أعتقد أن أكبر إنجازات توسع هابل هو أنهم أبلغوا الناس أن السماء ليست سوداء وبيضاء. الكثير من الأجرام السماوية لها لون. تكمن المشكلة في أنه إذا نظرت بعين عارية إلى السماء الليلية ، فإن مستشعرات الألوان لدينا ليست حساسة بدرجة كافية حتى لا يرى هذا الضوء السماوي الضعيف اللون. لكن إذا نظرت إلى التلسكوب ، فسيتم تضخيم الضوء وتبدأ في رؤية أن بعض الكائنات لها صبغة خفيفة.

هذا ما أثار حير العلماء خاصة منذ القرن الثامن عشر. لذلك بدأوا ، على سبيل المثال ، اكتشاف أن هناك نجوم تغير الألوان.

أخيرا يأتي التحليل الطيفي. الأطياف هي طريقة جديدة تمامًا للوصول إلى اللون وتقديم وصف دقيق للون. أعتقد أن هذا رائع. من وجهة نظر فنان ، هو نهج مفاهيمي للغاية ، وكيفية إضفاء الطابع الرسمي على اللون.

أنت تصور شيئًا غير مرئي حقًا.

هذه مشكلة أخرى. الأطياف مرئية ، لكنها ليست مرئيات ، لأنك دائمًا ما تفسر شيئًا ما في المرئيات. لكن الأطياف هي مجرد تأثير مادي. لا يظهر الخط الأخضر أبدًا في الجزء الأحمر من الطيف. إذا كان العنصر متحمسًا بنفس الضغط ودرجة الحرارة ، فستظهر الخطوط الطيفية دائمًا في نفس المكان. لم يتم بالفعل استكشاف مفهوم الأطياف كتمثيل بصري كثيرًا في دراسات الصور. لا يوجد سوى عدد قليل من المنشورات في هذا الشأن. ولا يوجد شيء تقريبًا في هذا المجال. هذا أمر محير حقًا ، لأن هناك الكثير من الأعمال في الفنون التي تتناول الأطياف المستمرة بمعنى أقواس قزح ، ولكن ليس مع هذا الأطياف غير المستمرة التي يمكنك رؤيتها فقط وهي تحمل قرصًا مضغوطًا تحت مصباح الفلورسنت.

والفنانين لم تغامر حقا هناك حتى الآن؟

على الرغم من أن اللون كان موضوعًا كبيرًا لفن القرن العشرين ، فإنني مندهش للغاية لدرجة أن أحداً لم ينظر إلى ما يحدث بالضبط مع مرور الضوء بمنشور. هنا الفنون هي 200 سنة وراء ، لا تتجاوز التفكير Goethean. كان غوته مراقبًا عظيمًا وطور نظرية الألوان الخاصة به. مع نظامه ، يمكنك مزج الألوان وكذلك للطباعة وكذلك لإسقاطات الألوان. لكن لا يمكنك شرح هذه الخطوط في الأطياف. لذلك أعتقد أنه يجب تغيير شيء ما هنا.

هناك الكثير من الاحتمالات للفن هناك.

اجل بالتأكيد. لهذا السبب أنا إيجابية للغاية. طور الفن في القرن العشرين طريقة مفاهيمية للغاية للتعامل مع الأشياء. لعبت فكرة الفن بطريقة مخفضة للغاية مع الحروف والأرقام والتمثيلات التصويرية. لكن كان لديك أيضًا هذه الحركة في الرسم مع التركيز على كيفية التأثير على الأشخاص حسب اللون فقط. بطريقة ما ، يجتمع هذان النهجان في الأطياف.

تيم أوتو روث. الصورة: أحمد نبيل / مكتبة الإسكندرية

هل يمكن أن نتحدث عن العلاقة بين العلم والفن ، ولماذا تهتم بتوحيد هذين الاثنين؟

تعاملت الفنون البصرية دائمًا مع مسألة ما الذي يصنع الصورة واستكشف ظاهرة اللون. إذن هذان السؤالان الكبيران جلبا لي إلى العلوم. فيما يتعلق بالصور التكنولوجية ، أشعر أنه يمكنني الحصول على المزيد من الإجابات على هذه الأسئلة التي تناقشها مع العلماء. هذا هو السبب في أنني مهتم بالحوار مع العلماء ، وجميع مشاريعي تقريبًا هي مشاريع لا تتعلق بالعلوم وإنما هي تعاون مع العلماء.

أنت تعلم المزيد عن الجوانب التكنولوجية للصور التي تقوم بتصنيعها.

حسنًا ، تشتمل كل صورة على تقنية: لديك بيئة ثلاثية الأبعاد يتم ترجمتها إلى مستوى الصورة ثنائية الأبعاد. قال مؤرخ الفن إرنست غومبريتش أن كل صورة هي ترجمة ، لأنك تحتاج أيضًا إلى تقليل لوحة الألوان والمقياس من الأسود إلى الأبيض. لكنه لم يبرهن على أن ترجمة الاختزال بالصور الفلكية - قام بذلك برسم المناظر الطبيعية الإنجليزية في القرن الثامن عشر. أعتقد أن هذا المثال يوضح أن هناك أسئلة مماثلة لدينا في الفن والعلوم كذلك. يحتاج الفنانون والعلماء إلى الجلوس على نفس الطاولة ومناقشة الأشياء ، وأعتقد أن النتيجة يمكن أن تكون حوارًا مثيرًا للاهتمام للغاية.

في افتتاح المعرض ، تحدثنا عن التواصل والتواصل مع الجمهور ليتمكن الجميع من رؤيته. هل هذا شيء تهتم به؟ لإلهام الناس لتكون غريبة عن هابل؟

أنا مهتم لأسباب مفاهيمية ، ليس فقط للعمل مع أي أطياف ، ولكن للعمل مع نوع خاص من أطياف هابل يُظهر المعلومات الخفيفة عن الأجسام السماوية البعيدة. إنها مشي على خط الرؤية الوراثي المتأصل الذي أهتم به. والشيء الثاني هو كيف تتوسط في هذا: أعتقد أن تشغيل مثل هذا الشيء على حائط عام كبير أكثر برودة من وضعه في المكعب الأبيض - تخيل فقط رؤية هذه الموجة الخضراء محصورة داخل جدران معرض أو متحف. التأثير الآخر هو أن لديك جمهور أكبر بكثير. ويمكنك أيضًا اللعب مع الجمهور: يعمل مشروعي لسبب بسيط هو أن الناس يربطون أنماط الموجة الخضراء بأنماط الموجة من أجسامهم. هل هذا نبضات؟ هل هذا هو الفكرة الرائعة؟ من المثير للاهتمام كيف يمكنك اللعب بهذه الأنماط.

وكما رأيت ، نحن لا نقول للناس على الفور ما يرونه. لدينا فقط ملصقان بهما معلومات في نافذة النافذة. هذه ليست إجراءات التوعية الكلاسيكية. نترك الأشياء أكثر انفتاحا.

هل لديك أي أفكار حول حالة علم الفلك اليوم؟

ما حدث في العشرين سنة الماضية في علم الفلك شيء رائع. كان هناك الكثير من المرافق الفلكية الجديدة ، هابل ، أو التلسكوبات الفضائية الأخرى التي تستكشف في الأشعة تحت الحمراء ، الطول الموجي للأشعة السينية أو إشعاع الخلفية الميكروويف الكونية. كان هناك الكثير من الاكتشافات التي تهب حقا لك بعيدا. إنه انفجار في المعرفة ليس فقط من حيث الكمية ولكن أيضًا في الجودة. وبالتالي ، فإن مفهومنا للكون قد تغير كثيرًا في العشرين عامًا الماضية ، وهذا مجرد حياة رائعة في هذا الوقت. ما ألاحظه هو كيف تندمج الأشياء وكيف يتعامل الفلكيون مع أشياء مختلفة ، حيث يجتمع الفلك البصري والأشعة السينية الآن.

أي شيء آخر تريد معالجته؟

ما أستخدمه هنا للمشروع هو نهج بسيط في البرمجة. نحن نرمي كل هذا الإطار الكبير لبرامج الليزر التجارية ونستخدم فقط ليزر مع اثنين من المرايا كنوع من الذبذبات ، والتي تظهر فقط الأطياف. لدينا فقط مجموعة من البيانات من اثنين من الإحداثيات للنقاط الطيفية. توجد طاولة صغيرة جدًا نترجمها إلى بعض المواقع على الجدار التي يفحصها الليزر ، وهذا كل شيء. في البداية ، كانت شركة الليزر في حيرة حول ما نقوم به. لا توجد واجهة مرئية حقيقية ، ولكن فقط رمز. ومع ذلك ، فإن هذا النهج المتشدد هو بطريقة ما نتيجة للمشروع.

ماذا تأمل أن يرى الناس عندما ينظرون إلى الحائط؟ ماذا تأمل أن يفكر الناس؟

ما أريده هو أن الناس يتأثرون وينجذبون إليه ، مما يثير اهتمامهم. أعتقد أن هذه هي التوقعات الوحيدة لدي. النقطة المهمة هي إظهار أن علم الفلك هو أكثر بكثير من مجرد عرض الصور الجميلة. أعتقد أن هذا أيضًا نية كل عالم فلكي ، ليس فقط أن يكون المرء منتسبًا للصور الجميلة فقط. هناك ما هو أبعد من ذلك بكثير.